Тем паче что 1-ый раз я его увидел конкретно в бассейне - очень демократичном заведении отеля «Термаль» в Карловых Варах: молодой актер представлял там один из собственных ранешних кинофильмов, а сопровождавшая Ди Каприо бабушка что-то орала ему из окна. Было это не так и издавна, но люди растут, и голливудские карьеры спорятся.

Но не Голливудом единым жив мировой синематограф. Первым конкурсным фильмом Каннского фестиваля оказался «Хели» мексиканца Амата Эскаланте. Восемь годов назад его дебютный кинофильм «Кровь», показанный в програмке «Особенный взор», получил в Канне приз ФИПРЕССИ. Кровь, а не водица образует главную субстанцию и новейшей работы режиссера. Ее сюжет можно разглядывать в 2-ух различных перспективах. 1-ая иллюстрирует огромные последствия малеханьких ошибок: тогда это кино о том, как 12-летняя глупышка влюбилась в грядущего спецназовца, впуталась в аферу с наркотиками и чуток не довела до полного истребления свою семью. 2-ая перспектива - невозможность отличить зло, идущее от преступников и от страны, а частично и от церкви. В одной из главных сцен показано сожжение большой партии кокаина, этого символического зла, но по лицам участников обряда видно, что зло никак не искоренено, оно в их самих и в окружающей атмосфере. Основной киногерой - парень, честно вкалывающий на автозаводе,-- оказывается меж 2-ух огней и лишь чудом спасается. Ему приходится пройти через убийство отца и пытки, в каких участвуют не только лишь закоренелые правонарушители, да и малолетние детки. Апофеозом насилия оказывается момент, когда палачи поджигают собственной жертве гениталии: после чего эпизоды поражения 2-ух собачонок кажутся сущим пустяком. Опосля Иньярриту, дель Торо и Рейгадаса мексиканское кино вновь стращает, шокирует и впечатляет.

Ни к чему схожему не стремится Франсуа Озон, чей кинофильм «Молода и великолепна» (в русском прокате «Всего 17») показывает ироничный и меланхоличный стиль французского режиссера, постоянно балансирующего на грани непристойности, но никогда не скатывающегося в нее. Молодая героиня кинофильма переживает четыре времени года и за эти 12 месяцев преобразуется из инфантильного существа в «даму с прошедшим». Для этого ей, студентке литературного отделения Сорбонны, приходится повторить подвиги бунюэлевской «дневной кросотки», другими словами, к кошмару собственного окружения, стать путаной на полставки. Причина очевидна, и она не в деньгах, как может показаться. Девушке нужен адреналин, а в буржуазной жизни, которую с мягеньким сарказмом указывает режиссер, его деньком с огнем не сыщешь, даже ежели на уроках литературы будешь страничками цитировать стихи Рембо. Марина Вакт с присущей моделям трогательной хрупкостью и бессмысленным лицом преобразуется в руках Озона в реальную звезду.

Программа «Особенный взор» открылась фильмом-памфлетом Софии Копполы «The Bling Ring». Начинается он фактически так же, как «Деточки» Дмитрия Астрахана: группа подростков в капюшонах под покровом ночи забирается в чужой дом. Лишь отличные астрахановские деточки борются со злом, а дети Копполы - сами воплощенное зло общества употребления. Живя недалеко, они подчищают залежи дорогих брендовых продуктов в домах у Пэрис Хилтон, Орландо Блума и иных голливудских знаменитостей. София Коппола практически экранизировала очерк «Подозреваемые носили лабутены» из журнальчика Vanity Fair, но добавила собственный ядовитый комментарий. Молодые воришки управляются не только лишь собственной тупостью, но также флюидами семьи и общества: лишь словестно воровство осуждается, а по сути вокруг царит культ легких средств и удовольствий. Потому правонарушители в итоге чувствуют себя приобщенными к славе потерпевших и даже не задумываются раскаиваться. Плюс веб и телевидение - прямые наводчики, толкающие «деточек» на кривую дорожку: в этом согласны и мексиканский, и французский, и южноамериканский киноленты.